如今的內地電視劇市場競爭激烈，在不同的類型中，古裝劇和年代劇相對特點鮮明，市場前景也較為容易把握；而現代劇的市場判斷標準卻讓人難以琢磨。如此，現代劇的走向問題便成了2013年業內探討的重點話題。可喜的是，由天津北方電影集團、江蘇幸福藍海傳媒有限責任公司聯袂打造的電視劇《美麗背后》開啟了現代劇的新方向。

　　瓶頸來襲 上海電視節熱議現代劇話題 

　　在剛剛結束的第19屆上海電視節新浪潮論壇中，內地現代劇的走向問題引起了與會從業者和學者的廣泛關注。到場專家普遍表示，如今韓劇、美劇等海外制作的大量涌入，加上國內現代劇質量的參差不齊，以及國內電視劇從業者創作思路的缺乏新意，都已使內地現代劇的發展前景不容樂觀。

　　對比韓國的電視劇產業，自1993年第一部韓國電視劇《嫉妒》進入國內以來，韓劇正式進入中國市場，而其中絕大部分都屬于現代劇。而二十年來國產劇成功的標準一直在變，從家庭倫理到宮廷偶像，從諜戰風云到穿越宮斗，從殘酷寫實到跳脫腦殘，從婆媳關系到夫妻危機……然而，韓劇無論是美術造型、題材選擇，還是音樂節奏、敘事模式，都是在穩定中求發展。

　　取長補短 杜淳、張儷帶來新視覺

　　此番電視劇《美麗背后》的故事從一系列整形病歷資料的泄露說起，張儷飾演的整形醫生文琪本來事業一帆風順，卻因為林美萱(姚芊羽飾)的出現橫生變故，而杜淳更不得不面臨親情和愛情的兩難考驗……從題材角度看，《美麗背后》將目光投向了某一特定行業。通過一個行業的細節反映社會生活的百態，折射人的欲望與糾葛，從而最大化地獲得現實主義情懷。故而，《美麗背后》似乎在題材選擇上具有與《夏娃的誘惑》、《天橋風云》、《檢察官公主》等最頂級韓劇的相似之處。

　　此外，從敘事結構的角度看，《美麗背后》將親情和愛情作為這個“都市童話”的載體，可以看作是一種以女性視角為主的劇作結構，與大多數成功韓劇的做法可謂一脈相承，將更多訴求放在了“情”字上，將戲劇沖突置于不同的情感關系中，再由女性視角激發出更多細膩的感情體驗，最終由這些微觀的人際關系和樸實情感折射出“社會問題”……另外，《美麗背后》在其他包裝設計上也是韓范兒十足。無論是劇中杜淳、張儷、姚芊羽等主角的服裝造型設計，還是劇集的美術風格，亦或是配樂、主題曲的制作，都仿佛讓觀眾置身于韓劇中的浪漫童話世界。

　　中韓合璧 《美麗背后》打造全新倫理劇

　　韓劇雖然值得我們學習，但其最突出的問題便是過度娛樂化，但實際上，反映社會問題、提倡高尚審美情趣的的優秀電視劇作品依然有其存在的價值和必要性。這種提倡“美是生活”的、充滿現實主義審美情趣的藝術創作，正是中國電視劇的長處所在。

　　從某種意義上說，《美麗背后》第一次實現了中韓兩國電視劇優勢的融合。該作在借鑒韓國電視劇優秀特質、為觀眾打造韓范兒造夢體驗的同時，也沒有忘記保留國產電視劇的優秀特點，并改變了韓劇中劇情拖沓、虛構中產階級生活美好想象、過分突出劇作娛樂媚俗功能的缺點。因此，《美麗背后》便成為了既極具時尚感，又突出現實主義倫理訴求的優秀現代戲。

　　走向海外 韓國包裝與中國內核互補

　　近年來，諸如《還珠格格》、《甄嬛傳》、《步步驚心》等國內優秀電視劇都在韓國取得了不錯的收視業績，但我們不難發現，在登陸韓國的電視劇作中，古裝劇占到了絕大部分。實際上，之所以中國古裝劇可以在韓國取得驕人成績，這恰恰是由于在這些劇集中，往往蘊藏了韓國快餐文化電視劇所不具備的人文關懷和現實寫照；而借古諷今的做法也恰恰回避了中國現代劇身上包裝不足、創作思路單一、劇作視角保守的弱點。

　　此番《美麗背后》打破了很多國產現代劇雖然以現代為背景，卻始終讓觀眾擺脫不了“渴望”式年代感的桎梏；同時也避免了另一些時尚感十足的劇集思想不夠豐滿、倫理悖論無法解決的硬傷。